«Киноглаз. Киноки. Вертов». Футуроспектива фильмов Дзиги Вертова и вертовской документальной школы

Ретроспектива — это что-то, направленное в прошлое, как гири на ногах, которые тянут вас к тому, что уже давно осталось позади. А футуроспектива — это то, что направлено в будущее. И поскольку Дзига Вертов работал для будущего, строил новый мир, вырабатывал механизмы его построения, мы посчитали, что будет правильней назвать показ его фильмов футуроспективой, а не ретроспективой.

Начнём с фильма «Киноглаз», потому что это понятие говорит о теории Вертова. «Киноглаз» — это нечто, что препарирует видимый мир, это и механический глаз аппарата, который заменяет человеческий глаз,  и группа людей, которые работали с режиссером. Кстати и фильм «Человек с киноаппаратом» обозначен в титрах как новая работа «киноглаза».

Мы также очень хотим показать то, что мало видела публика. Причём в таких смысловых соединениях, которые эти фильмы заслуживают.  Например, известно, что во время съемок  «Человек с киноаппаратом» Вертов и его брат Михаил Кауфман поссорились на творческой почве. Кауфман считал, что Вертов отходит от принципов «киноглаза», что спонтанность и лиричность должны больше присутствовать в фильме. В пику «Человеку с киноаппаратом» Кауфман сделал свою первую самостоятельную режиссёрскую работу — фильм «Весной». Мы покажем эти два фильма вместе на одном сеансе, чтобы увидеть, в чём же состоял предмет теоретического спора между братьями. Такого показа еще никогда не было.

Ещё впервые покажем поздний фильм Вертова 30-х «Три героини» о перелете на Дальний Восток трех летчиц: Гризодубовой, Осипенко и Расковой. Это был один из рекордных авиационных полетов, за которым следила вся страна. Понятно, что Вертов не мог находиться с ними в полете, не мог снимать его изнутри, там считался каждый килограмм веса, даже камеру нельзя было отправить. Но в фильме, как мне кажется, в большей степени реализовалась не только идея «киноглаза», но и идея «радиоуха», потому что связь с летчицами осуществлялась по радио. В начале фильма самолёт исчезает в облаках и только слабый сигнал морзянки заставляет сохранять связь. Очень интересно сделать фильм о том, что нельзя показать, но можно себе представить и вообразить, глядя на экран. Фильм не был доведен до конца: еще в 40-м году Вертов писал о фильме как о находящемся в производстве, но потом все уже ждали войны, он перестал быть актуальным и так и не был выпущен на экраны.